D) позитивные эмоциональные ассоциации цвета

D) 1:10; 1:20; 1:50

Е) 2:1; 2,5:; 5:1

4. Макет интерьера

А) рисунок предметного заполнения интерьера

В) разрез помещения по вертикали

С) разработка экспозиции мебели интерьера

D) определение композиционных узлов интерьера

Е) сценографическая модель интерьера

5. База организации места зоны интерьера

А) декоративные девайсы и текстиль

В) освещение и вентиляция

С) планировка и конструкции

D) мебель и отделка

Е) оборудование и проходы

6. Несуществующий признак композиции интерьера из легких частей

А) малый вес D) позитивные эмоциональные ассоциации цвета легких форм

В) акцент свободного места

С) разреженное размещение частей в пространстве

D) изящество форм легких частей

Е) плотное размещение форм в пространстве

7. Объемно-пространственная структура, тектоника и спектр для композиции

А) главные категории композиции

В) главные методы композиции

С) главные приемы композиции

D) главные средства композиции

Е) главные решения композиции

8. В каком классе построек доминирует эстетический принцип D) позитивные эмоциональные ассоциации цвета цветовой организации цветовой среды

А) жилые объекты (дома, коттеджи, квартиры)

В) сельскохозяйственные объекты (фермы, коровники, зернохранилища)

С) инженерные сооружения (мосты, резервуары, виадуки, башни)

D) производственные объекты (цехи, фабрики, научные, учебные, мед и пр.

Е) публичные объекты (общепит, спортивные, зрелищные, деловые, торговые и пр.)

9. Композиционный принцип использования оранжевого цвета в интерьере

А) как преобладающий D) позитивные эмоциональные ассоциации цвета фон в пространстве

В) как фон для цветовых преобразований

С) лишь на одной поверхности либо в купе с другими цветами

D) все место помещения

Е) лишь на поверхности стенок либо потолка

10. Правило величин орнаментов в интерьере

А) большой набросок должен уравновешиваться маленьким рисунком

В) чем крупнее набросок, тем в большем количестве он должен применяться

С) чем мельче набросок D) позитивные эмоциональные ассоциации цвета, тем в наименьшем количестве он должен применяться

D) чем мельче набросок, тем в большем количестве он должен применяться

Е) чем крупнее набросок, тем в наименьшем количестве он должен применяться

11. Воздействие большого рисунка на место интерьера

А) укорачивает

В) удлиняет

С) искажает

D) умеьшает

Е) наращивает

12. Колористика летнего интерьера согласно теории времен года

А) нейтральные и пастельные

В) прохладные и D) позитивные эмоциональные ассоциации цвета калоритные (насыщенные, контрастные)

С) теплые и приглушенные (светящиеся, землистые)

D) теплые и калоритные (мягенькие)

Е) прохладные и нежные (матовые, неброские)

13. Нормы, требования и эталоны какой неуки оказывают влияние на композицию интерьера

А) анатомия

В) эргономичность

С) антропология

D) гуманистическая философия

Е) психология

14. Квадрат, треугольник, круг как прием композиционного строя

А) простые формы

В) томные формы

С) математические формы

D) сложнейшие D) позитивные эмоциональные ассоциации цвета формы

Е) легкие формы

15. Универсальная, философская форма, в какой выражена мысль мира, мироздания

А) квадрат

В) ромб

С) трапеция

D) треугольник

Е) круг

16. Особенности восприятия горизонтальных величин в пространстве интерьера

А) деформация размеров

В) преувеличение размеров

С) без конфигураций

D) уменьшение размеров

Е) трансформация размеров

17. Квадратное поле, ограниченное горизонтальными линиями

А) трансформируется

В) деформируется

С) остается без конфигураций

D) удлиняется

Е) расширяется

18. Основная часть композиции, которая всегда содержит в D) позитивные эмоциональные ассоциации цвета себе точку либо линию, относительно которой устанавливается равновесие боковых частей либо верха и низа

А) композиционный верх

В) композиционный центр

С) композиционная правая сторона

D) композиционная левая сторона

Е) композиционный низ

19. Выражение доминанты в нюансной цветовой гармонии интерьера

А) предельное

В) запредельное

С) нейтральное

D) высококачественное

Е) количественное

20. Соответствующий признак тождества, пропорций, модуля, масштаба в композиции

А) размерные отношение D) позитивные эмоциональные ассоциации цвета меж предметом и местом

В) размерные отношение меж пятнами цвета в пространстве

С) размерные отношение меж нижней и верхней половиной композиции

D) размерные отношение меж левой и правой половиной стороной планировки

Е) размерные отношение меж частями целого и меж частями и целым

21. Необходимость, единство сложного, доминанта, акценты

А) принцип формального построения интерьера

В) принцип строительного построения интерьера

С) принцип D) позитивные эмоциональные ассоциации цвета композиционного построения интерьера

D) принцип идеологического построения интерьера

Е)принцип конструктивного построения интерьера

22. Несуществующее свойство закона целостности композиции

А) обоюдная согласованность всех частей композиции

В) связность, слитность всех частей

С) компактность композиции

D) одновременность композиции

Е) наличие суммы нескольких самостоятельных частей композиции

23. Главный принцип формирования места столовой

А) свободная планировка обстановки гостиной

В) симметрия, центром которой является обеденный D) позитивные эмоциональные ассоциации цвета стол со стульями

С) ассимметрия, главный компонент которой которой –свободное место

D) динамика, траектория повдоль обеденного стола

Е)статика, невозможность передвижения повдоль обеденного стола

24. Психологическое воздействие желтоватого цвета в композиции интерьера

А) тормозящее воздействие на нервную систему

В) нейтральное воздействие на нервную систему

С) согревающее, тонизирующее воздействие на нервную систему

D) успокаивающее воздействие на нервную систему

Е)активация D) позитивные эмоциональные ассоциации цвета и раздражение нервной системы

25. Радостными, приятными, бодренькими, лирическими в интерьере бывают

А) тормозящие чувственные ассоциации цвета

В) возбуждающие чувственные ассоциации цвета

С) нехорошие чувственные ассоциации цвета

D) положительные чувственные ассоциации цвета

Е)нейтральные чувственные ассоциации цвета

26. Важные приемы формообразования

А) объем и цвет

В) удобство и полезность

С) стилизация и трансформация

D) преобразование и консервация

Е)антропометрия и эргономичность

27. Несуществующие выразительные средства композиции

А) симметрия D) позитивные эмоциональные ассоциации цвета, асимметрия

В) масштаб, пропорции, ритм, метр

С) эволюция и эргономичность

D) объем, структура, тектоника

Е)контраст, аспект

28. Выступающие цвета в пространстве интерьера

А) смешанные, ненасыщенные, среднефактурные цвета

В) нейтральные, нефактурные цвета

С) любые, средней насыщенности светлоты

D) прохладные, светлые, мелкофактурные

Е) теплые, насыщенные, многофактурные

29. Цвета, создающие иллюзию сужения места интерьера

А) прохладные, светлые, мелкофактурные

В) любые, средней насыщенности светлоты

С) выступающие,теплые D) позитивные эмоциональные ассоциации цвета, черные насыщенные, многофактурные

D)смешанные, ненасыщенные, среднефактурные цвета

Е)теплые, насыщенные, многофактурные


d-lechenie-krovotechenij-na-fone-antikoagulyantnoj-terapii.html
d-lya-zametok-a38-akademicheskij-vestnik-119-seriya-pravo.html
d-massovost-skorost-mnogoobrazie.html