Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья

Стефан Стефанов

Введение

Нас окружает природа со своим великолепием красок. Вокруг нас зеленоватая травка и голубое небо. Мир полон ярчайших цветов, насекомых, и птиц. В жизни человека роль цвета велико и разнообразно. Неопровержима и способность чувственного воздействия цвета на психику человека.

Цвет и цветные оригиналы в полиграфии

Основную задачку Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья, которую решают полиграфические технологии это качественная печать цветных изображений очень приближенных по проигрыванию цвета к оригиналу. Совершенству нет предела, в особенности когда идет речь о предмете, связанным с восприятием цвета.

Начала хоть какого издания это его оригиналы и от их почти во всем зависит и качество издания и его Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья общественная значимость. Цветные оригиналы – цветные изображения на плоскости (фото, картинки, слайды, графика, в том числе, и компьютерная) играют необыкновенную роль в структуре хоть какого издания, в особенности в издания, несущих не считая информационной и эстетической, также и чувственной нагрузки, к примеру, в маркетинговых и политических изданиях. Цветовоспроизведение в полиграфии – проигрывание Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья (репродуцирование) цветных оригиналов на оттиске, это одна из главных задач для полиграфии. Вся история развития полиграфических технологий и создание разных методов печатания конкретно связаны конкретно с решением этой задачки.

Процесс цветного репродуцирования в полиграфии состоит из 4 стадий:

1. Считывание с оригинала инфы о цвете каждого микроэлемента изображения и ее представление в виде Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья 3-х величин, соответственных пропускаемым (отражаемым) световым потокам в 3-х зонах видимого диапазона – красноватой, зеленоватой и голубой. Эта стадия именуется аналитической.

2. Преобразование изображения в форму, применимую для следующего проигрывания на оттиске. Эта стадия содержит в себе преобразование цветового места (из RGB в CMYK, Pantone, Hexachrome либо иную модель Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья), отображение цветового места оригинала в место оттиска с градационным цветовым преобразованием, обеспечивающим психологически четкое проигрывание цвета. Эта стадия носит заглавие градационной и цветовой корректировки и преобразования.

3. Регистрация (запись) выделенных составляющих (цветоделенных изображений). Запись делается на фотографическом материале, на магнитных носителях, на формных материалах (пластинках) либо на формных цилиндрах (в глубочайшей Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья печати, при цифровой печати, в DI-технологии). Сюда же относятся нужные технологические преобразования: растрирование, корректировка нелинейности устройства записи и т.д. Эта стадия носит заглавие переходной, либо стадии производства печатных форм.

4. Фактически печатание изображения на вещественном носителе (бумаге, пластике и пр.) и получение оттиска (репродукции). Тут делается наложение и совмещения Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья цветоделенных изображений, окрашенных в надлежащие цвета используемого синтеза и формирование изображения на оттиске. Эта стадия определена как синтез цветного изображение на оттиске либо печатание.

Цветовоспроизведение в полиграфии основано на общих принципах синтеза цвета. Если на глаз действует смесь излучений, то реакции рецепторов на каждое из их Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья складываются. Смешение окрашенных световых лучей дает луч нового цвета. Смесь красок имеет также другой цвет. Таковой эффект получения нового цвета получил заглавие синтез цвета.

Различают два главных вида синтеза цвета – аддитивный (смешение излучений, световых лучей) и субтрактивный синтез цвета (смешение вещественных сред, красок, смесей).

Аддитивный синтез цвета - проигрывание цвета в Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья итоге оптического смешения излучений базисных цветов (красноватого, зелёного и голубого - R, G, B). Применяется при разработке цветных изображений на дисплее в телевидении, в мониторах компов издательских систем, появляется на отдельных участках растровых изображений оттиска (в светах изображения, где наложения разноцветных растровых частей вследствие малых размеров наименее возможно) при автотипном Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья синтезе цвета в полиграфии.

Субтрактивный синтез цвета - получение цвета в итоге вычитания отдельных спектральных составляющих из белоснежного света. Таковой синтез наблюдается при освещении белоснежным светом, цветного оттиска. Свет падает на цветной участок; при всем этом часть его поглощается (вычитается) ярким слоем, а остальная часть отражаясь, в виде окрашенного потока попадает в Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья глаз наблюдающего. Этот синтез употребляется в полиграфии при смешении окрашенных сред, к примеру, красок вне машины, для получения подходящих цветов либо цветов на участках изображения при наложении растровых частей различных красок на оттиске (на участках цветного изображения, где растровые элементы различных красок перекрываются в офсетной и высочайшей методах печати Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья). В методе классической глубочайшей печати синтез цвета на оттиске по всему изображению является субтрактивным.

Автотипный синтез цвета - проигрывание цвета в полиграфии, при котором цветное полутоновое изображение формируется разноцветными растровыми элементами (точками либо микроштрихами) с схожей светлотой (насыщенностью) отдельных печатных красок, но разных размеров и форм. При всем этом эффект Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья полутонов сохраняется благодаря тому, что тёмные участки оригинала воспроизводятся более большими растровыми элементами, а светлые - более маленькими. При наложении растровых частей на оттиске в процессе печатания синтез цвета носит смешенный аддитивно - субтрактивный нрав.

Законы синтеза цвета, которые определил Г. Грассман в 1853 г., являются базой научной теории о синтезе Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья цвета. Эти три закона определены как:

1. Закон трехмерности. Хоть какой цвет совершенно точно выражается 3-мя цветами, если они линейно независимы (линейная независимость состоит в том, что нельзя получить никакой из обозначенных 3-х цветов сложением 2-ух других).

2. Закон непрерывности. При непрерывном изменении излучения цвет меняется также безпрерывно (не Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья существует такового цвета, к которому нереально было бы подобрать нескончаемо близкий).

3. Закон аддитивности. Цвет консистенции излучений зависит только от их цветов, но не от спектрального состава.

Все три закона наглядно появляются в процессе синтеза цветных полутоновых изображений на оттиске.

Понятно, что трехкомпонентная теория зрения является теоретической базой цветного синтеза при многокрасочном репродуцировании Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья цветных оригиналов средствами полиграфической технологии, где употребляют триаду цветных красок - желтоватая (ж), пурпуровая (п), и голубая (г). Применение четвертой темной (ч) краски не противоречит принципу трехкрасочного проигрывания цветов, потому что черную краску на теоретическом уровне и фактически можно рассматривать как смесь 3-х цветных красок. Темная краска сразу подменяет три Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья цветные и совместно с тем наращивает их полное количество за один краскопрогон в печатной машине.

В полиграфии при проигрывании цветных оригиналов методами офсетной и высочайшей печати ввиду растрового построения многокрасочной репродукции имеет место синтез цветов, содержащий признаки как аддитивного, так и субтрактивного синтезов, где в разработке цветовых Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья цветов на цветной репродукции участвуют 16 разноокрашенных растровых частей - незапечатанная бумага, три одинарные (главные цветные печатные краски ж, п, г) и темная ч, три бинарные (парные) наложения трехцветных печатных красок - ж+п, ж+г, п+г, двойные наложения цветная + темная - ж+ч, п+ч, г+ч, тройные наложения главных печатных (цветные Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья и темная - ж+п+ч, ж+г+ч, п+г+ч, ж+п+г) красок и их четырехкратное наложение друг на друга с ролью темной ж+п+г+ч. Восемь из их образованы с ролью темной краски. Как уже было подчеркнута этот синтез назван автотипным, а методы печати Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья, в каких употребляется этот синтез цвета, определяют как методы автотипной печати. В классическом методе глубочайшей печати синтез цвета на оттиске является традиционным субтрактивным синтезом.

Цвет в природе

Мир – это цвет и все, что мы лицезреем, мы лицезреем с помощью цвета и благодаря цвету. Цвет имеет не только лишь информационную, да Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья и чувственную составляющую. Человечий глаз - очень узкий инструмент, но, к огорчению, восприятие цвета лично. Очень тяжело пересказать другому человеку свое чувство цвета. Цвет можно только созидать. Все мы, хоть один раз в жизни лицезрели, любовались и испытывали особенные чувства и волнения перед таким явлением природы как радугой. Эти Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья чувства, которые мы испытываем, нельзя ни пересказать, ни передать другому человеку. Все мы определяем, одним словом: "Смотри!".

Но что такое цвет? Откуда он возникает, из чего состоит? В чем заключается особенность цвета как 1-го из более сильных средств информационного, чувственного и эстетического воздействия? Есть ли и если есть, то каковы закономерности Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья восприятия цвета?

Природа цвета (Цвет как предмет науки)

Неуввязками цвета с глубочайшей древности и до наших дней занимаются целый ряд научных дисциплин, любая из которых изучает цвет с интересующей ее стороны. Физику, сначала, интересует энергетическая природа цвета, физиологию - процесс восприятия цвета человеком и перевоплощения его в цвет, психологию Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья - неувязка восприятия цвета и воздействия его на психику, способность вызывать разные эмоции, биологию - значение и роль цвета в жизнедеятельности живых организмов и растений.

В современной науке о цвете принципиальная роль принадлежит и арифметике, при помощи которой разрабатываются способы описания и измерения цветов цвета. Имеется еще ряд научных Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья дисциплин, изучающих роль цвета в более узеньких сферах людской деятельности, к примеру, такие как полиграфия, химия лаков и красок, криминалистика и др. Совокупа всех этих наук, изучающих цвет определяют как область науки о цвете либо цветоведение.

Характеристики описания цвета

Действие на органы зрения излучений, длины волн которых находятся в спектре Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья 400-700 нм, приводит к появлению зрительных чувств. Эти чувства различаются, количественно и отменно. Физические характеристики излучения - мощность и длина волны - плотно сплетены со качествами возбуждаемого им чувства. Но, хотя излучения и чувства взаимосвязаны, эта связь непростая и подчиняется законам личного зрительного восприятия светового излучения. Отсюда и деление характеристик, характеризующих цвет, на конкретные Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья и личные.

Конкретные свойства цвета

Цвета всех спектральных излучений диапазона видимого света размещаются в достаточно маленьком интервале длин волн излучения: от точки сине-фиолетового излучения с длиной волны 400 нм (нанометров) до точки красноватого излучения с длиной волны 700 нм.

Если рассматривать свет по волновой теории, то волна не считая Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья длины имеет и вторую характеристику – мощность (амплитуда). Как следует, из беспристрастных черт цвета можно выделить его длины волны излучения и мощности излучения. Излучения, имеющие только одну длину волны, именуют монохроматическими излучениями. В интервале длин волн видимого диапазона монохроматические излучения определяют как спектральные цвета. Цвета 2-ух монохроматических излучений видимого диапазона Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья, образующих белоснежный свет, именуют дополнительными цветами.

График цветности с локусом - линией спектральных цветов монохроматических излучений схожей мощности и линиями дополнительных цветов монохроматических излучений: желтоватого (560 им) и сине-фиолетового (450 им); голубого (490 им) и красноватого (615 им); оранжевого (575 им) и сине-голубого (480 им) приведен на рисунке 1. Снутри локуса размещаются цвета реальных Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья излучений На пунктирной прямой полосы, соединяющей две последние точки локуса, размещаются более насыщенные пурпуровые цвета, которые можно получить только смешением последних спектральных излучений красноватого и сине-фиолетового цвета. Дополнительные цвета размещаются в цветовом круге на прямой полосы, проходящей через ахроматическую ось (темный – сероватый – белоснежный цвет). Так, желтоватые излучения Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья являются дополнительными к голубым, а голубые (сине-зеленые) - дополнительными к красноватым. К оранжевому цвету дополнительным является сине-голубой. Следует держать в голове, что смесь 2-ух излучений дополнительного цвета образует белоснежное излучение, а смесь красок дополнительного цвета образует черную либо близкую к ней краску.

Мощность излучения для цвета определяется понятием "яркость". Мощность излучения Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья можно рассматривать в 2-ух плоскостях: 1) мощность излучения конкретно от источника излучения и, 2) мощность излучения от объекта отражающий либо пропускающий излучения другого источника. Поверхность и вещество объекта, обычно, меняет мощность и длину волны излучения. Как следует, яркость – понятие беспристрастное (физическое) и оно характеризуется количеством света, попадающего в глаз наблюдающего от Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья объекта излучающего, пропускающего через себя либо отражающего свет.

Белоснежные поверхности

В качестве образца белоснежной поверхности употребляют баритовые пластинки, поверхность которых покрыта сульфатом бария. Баритовая пластинка практически без утрат и фактически умеренно по диапазону отражает падающие на нее монохроматические (одноцветные) излучения. Близки к ней по отражательной возможности пластинки магния Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья, также поверхности, покрытые цинковыми либо титановыми белилами. Другие краски и предметы владеют наименьшей отражательной способностью. Даже маленькая разница в коэффициентах отражения белоснежных поверхностей визуально очень видна. Если на баритовой пластинке расположить кусочков самой белоснежной мелованной бумаги, то они будут смотреться по сопоставлению с этим образцом как сероватые. Некие виды Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья бумаги в сопоставлении с образцом белоснежного цвета визуально воспринимаются не только лишь темными, но к тому же с неким цветным цветом. Количественная черта белизны бумаги имеет в полиграфии огромное значение. Чем больше белизна бумаги, тем больше и ступеней градации (насыщенности) цветного изображения на оттиске и выше его контраст.

Темные Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья поверхности

Если от поверхности отражается наименее 1,5% каждого из монохроматических излучений видимого диапазона, то визуально эта поверхность воспринимается как темная. Но для практических целей в качестве образца темного цвета при рассмотрении в отраженном свете употребляют поверхности, покрытые черным бархатом, а при рассмотрении в проходящем свете - эталоны проявленной черно-белой фотопленки Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья. Цвет темных красок находится в зависимости от всасывающей возможности пигмента - сажи. Чем больше света поглощает пигмент и чем меньше в краске связывающего вещества, тем она чернее. Фактически нет красок, которые бы умеренно всасывали все монохроматические излучения. Обычно темные краски имеют карий либо голубий колер. На цвет темной поверхности оказывает влияние Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья также и ее шероховатость. От темных матовых поверхностей падающие лучи отражаются рассеянно, а от глянцевых - направленно. Гладкие темные поверхности мы лицезреем более темными, чем шероховатые, матовые. Потому на глянцевых бумагах контраст однокрасочного черно-белого изображения больше и насыщенность темного поглубже, посильнее.

Посреди излучений сложного спектрального состава видимого света Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья огромное значение имеют те, которые образуют белоснежный свет дневного освещения. Белоснежный свет – суммарное излучение с схожим по мощности всех монохроматических излучений видимого диапазона.

Меж белоснежными и темными поверхностями лежит огромное количество поверхностей, отражающих белоснежный свет неполно от 99% до 1% падающего. Это огромное количество образует ряд сероватых (ахроматических) цветов. Ряд ахроматических цветов Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья представляет собой сероватая ступенчатая шкала, которую употребляют в полиграфии для контроля репродукционных процессов. Поля таковой шкалы, приобретенной на черно-белой фотобумаге, различаются только по светлоте. Светлота – одна из личных черт видимого света.

Личные свойства цвета

Нрав чувства цвета зависит как от суммарной реакции чувствительных к цвету рецепторов Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья глаза (человека), так и от соотношения реакций каждого из 3-х типов рецепторов. Суммарная реакция чувствительных к цвету рецепторов глаза определяет светлоту цвета, а соотношение ее толикой – цветовой тон. С конфигурацией мощности меняется светлота, а с конфигурацией длины волны – зрительно воспринимаемый цветовой тон и насыщенность цвета. Первоначальное представление о светлоте и Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья цветового тона можно проиллюстрировать, поместив окрашенную поверхность отчасти на прямой солнечный свет, а отчасти - в тень. Обе части ее имеют однообразный цветовой тон, но разную светлоту. Совокупа этих черт обозначается одним термином "цвет". Из приведенного примера можно прийти к выводу, что высококачественные личные свойства цвета это цветовой тон Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья и насыщенность, а личная количественная черта – светлота.

Цветовой тон, насыщенность и светлота - это три лично воспринимаемых глаза признака хроматических цветов.

Цветовой тон - это личный признак цвета, который познается через чувства и определяется словами - голубий, зеленоватый, красноватый, желтоватый и т. д. Цветовой тон предметов, не являющимися источниками излучения, находится в зависимости от Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья избирательного спектрального пропускания прозрачных предметов и избирательного спектрального отражения непрозрачных предметов, рассматриваемых в отраженном свете. Цветовой тон источника излучения в видимой области диапазона определяется составом видимого диапазона излучения. В нашем сознании цветовой тон ассоциируется с расцветкой отлично знакомых предметов. Многие наименования цветов произошли прямо от объектов Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья с соответствующим памятным цветом. К примеру, такие как малиновый, оранжевый (апельсинный), вишневый, болотный, сиреневый, розовый, кроваво - красноватый и т. д. Наши чувства личны и они зависят не только лишь от спектрального излучения, отражения либо пропускания, также от тонкости восприятия, чувственного состояния, профессионализма, тренированности, национальности и многих других причин.

Насыщенность цвета Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья - это 2-ой личный признак цвета, характеризующий силу, интенсивность чувства цветового тона. Посреди ряда цветов 1-го тона, к примеру посреди голубых цветов, можо выделить те, у каких посильнее выражен голубий тон; и которые воспринимаются как ярко голубыми. Насыщенность цвета ассоциируется в нашем сознании с количеством красящего вещества, к примеру, с его концентрацией Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья в краске, также с его чистотой. К примеру, увеличивая концентрацию красителя либо, по другому говоря, насыщая им раствор, мы тем увеличиваем насыщенность цвета этого раствора. Увеличивая содержание пигмента в краске, мы также увеличиваем ее насыщенность.

Насыщенность цвета предметов проявляет себя очень, если предметы освещены светом этого цвета. Натренированный наблюдающий Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья при дневном освещении различает до 180 цветовых тонов и до 16 ступеней (градаций) насыщенности. (Таким макаром, место цветового охвата человека состоит из 1880 цветов незапятнанных цветов, а цвета смешенных цветов представляют очень огромное, но конечное огромное количество цветов.) При пониженном освещении число различимых цветов приметно сокращается. Не считая того, резко изменяется представление Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья о цветовом тоне если освещение цветное. Ночкой (при голубом лунном свете) все кошки темные.

Чувства цветности и насыщенности можно приближенно выразить беспристрастными чертами излучений. Так, цветовой тон выражают длиной волны монохроматического излучения, который в консистенции с белоснежным светом дает такое же зрительное чувство цвета, как характеризуемый Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья объект. Длина волны этого монохроматического излучения именуется доминирующей длиной волны. Насыщенность при всем этом количественно выражается чистотой цвета, которая представляет собой долю монохроматического потока в консистенции его с белоснежным светом. Короче говоря, чистоту цвета определяют отношением мощности монохроматического излучения к мощности суммарных излучений видимого диапазона, которые делают данный цвет Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья. Чем больше мощность монохроматического излучения в консистенции и чем меньше мощность белоснежного света, тем выше чистота цвета. Спектральные цвета имеют наивысшую чистоту, равную единице. В спектральных цветах мощность белоснежного света равна нулю.

Светлота - 3-ий личный признак, характеризующий чувства беспристрастной величины яркости цвета. Когда сразу рассматриваются разноокрашенные предметы, мы ясно лицезреем, какие Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья из их светлее, какие темнее, хотя они и различны по цветовому тону. Сопоставляя цвета в светах и тенях отдельных предметов, мы лицезреем различия в освещенности и цвета различных участков рассматриваемого объекта. К примеру, окрашенные в желтоватые цвета предметы более светлые, а окрашенные в фиолетовые цвета - более черные Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья.

Хроматические и ахроматические цвета

Когда излучение раздражает все сенсоры идиентично (единица интенсивности раздражения - "толика роли в белоснежном"), цвет такового излучения воспринимается как белоснежный, сероватый либо как темный. Белоснежный, сероватый и темный цвета именуются ахроматическими. Эти цвета не различаются отменно. Разница в зрительных чувствах при действии на глаз ахроматических излучении Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья зависит только от уровня раздражения рецепторов. Потому ахроматические цвета могут быть заданы одной психической величиной - светлотой. Если сенсоры различных типов раздражены неодинаково, появляется чувство хроматического цвета. Для его описания необходимы уже три величины – светлота, насыщенность и цветовой тон. Высококачественные свойства зрительного чувства, определяются насыщенностью и цветовым тоном. Ахроматические цвета Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья, т. е. сероватые, белоснежные и темные, характеризуются только светлотой. Хоть какой хроматический цвет может быть сопоставлен по светлоте с ахроматическим цветом. Чем меньше насыщенность хроматического цвета, тем поближе он к ахроматическому цвету, и тем легче отыскать соответственный ему по светлоте ахроматический цвет. Начало и конец ахроматического ряда – это белоснежное и темное Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья.

В обиходном осознании разница меж яркостью и светлотой обычно не замечается, и оба понятия рассматриваются практически как эквивалентные. Но можно увидеть некое различие в употреблении этих определений, которое отражает и различие этих 2-ух феноменов. Обычно, слово "яркость" употребляют для свойства в особенности светлых поверхностей, очень освещенных и отражающих Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья огромное количество света. Так, к примеру, об освещенном солнцем листе бумаги либо снеге молвят как о ярчайших поверхностях, а о стенках комнаты как, о светлых. Термин "яркость" также часто служит для свойства цвета, при этом имеются в виду такие свойства последнего, как насыщенность либо чистота. В конце концов, термин "яркость Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья" в большей степени употребляется для оценки источников света. В естественнонаучной теории цвета различие меж определениями "яркость" и "светлота" довольно точно. Светлота это чувство яркости, в каком важную роль играют определенные условия личного восприятия. Это понятие, относящееся, сначала к компетенции психологии. Одна и та же физическая, беспристрастная яркость может Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья вызывать разные чувства светлоты, и, напротив, одна и та же светлота может соответствовать разным степеням яркости.

Метамерные цвета

Излучения, которые имеют однообразный цвет, но разный спектральный состав, именуются метамерными. Метамерия цветов это способность нашего зрения созидать разные по спектральному составу излучения схожими по цвету. Излучения, вызывающие однообразные чувства цвета в одних Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья критериях восприятия, делают однообразные чувства цвета и в других критериях. Но само чувство цвета может приметно изменяться от критерий рассматривания и освещения. Мы повсевременно лицезреем метамерные цвета. Более того, получение всех цветных изображений, а именно и на оттиске, основано на метамерии. К примеру, оранжевый цвет можно получить на Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья бумаге оранжевой краской либо же наложением слоев 2-ух красок: пурпуровой и желтоватой (последней в большем количестве).

Большей метамерией, т. е. большим многообразием по спектральному составу, владеют белоснежные излучения источников света. С повышением насыщенности метамерия цветов миниатюризируется. Спектральные цвета не имеют метамеров, потому что любой из их создается Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья одним - единственным монохроматическим излучением. Посреди красок большей метамерией, т. е. большим многообразием по спектральному составу, владеют черные, зачерненные цвета.

Уменьшение метамерии цвета с повышением насыщенности имеет огромное практическое значение в полиграфии, в особенности при выборе печатных красок и цветоделительных светофильтров, также при разработке алгоритмов цветоделения.

На метамерии цвета основаны все колориметрические способы Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья, в каких для излучения сложного состава подбирается такая смесь некого монохроматического излучения с белоснежным светом, которая визуально неотличима от него по цвету.

Все репродукционные процессы в полиграфии основаны на том, что различные цвета изображения на оттиске мы воспроизводим смешением нескольких полностью определенных печатных красок. Это может Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья быть поэтому, что мы лицезреем схожими по цвету разные по спектральному составу излучения.

Пороговая чувствительность восприятия цвета

Передача светлотного и цветового контраста почти во всем находится в зависимости от чувствительности глаза, которая непостоянна и способна изменяться под действием наружных и внутренних стимулов. Глаз реагирует не на всякое раздражение, а лишь Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья на такое, которое достигнуло определенной величины. Эту наименьшую разницу меж 2-мя степенями яркости, которую способен замечать глаз, психологи именуют порогом чувствительности. Для того чтоб увидеть в натуре и выразить потом тончайшие конфигурации света и цвета, глаз наблюдающего должен владеть высочайшей чувствительностью, которая дается от природы и развивается в процессе обучения Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья. Пороговая чувствительность восприятия цвета и положена в базе определения цвета, предложенное известным физиком Шредингером (1920 г.). По Шредингеру, цвет есть свойство спектральных составов излучений, не различаемых человеком зрительно.

Классификация цветов цвета

Потребность в классификации и систематизации цветов появилась издавна. Продиктована она была как потребностями практики, так и науки Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья, и, а именно, таких областей научного познания, как химия, биология, минералогия, медицина. Более принципиальное значение имеет она и для теории живописи и для практики полиграфии. Обилие наблюдаемых в природе цветов живописцы и ученые давно стремились привести в какую-либо систему - расположить все цвета в определенном порядке, выделить посреди их главные и Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья производные.

Самой обычной систематикой было размещение цветов в том порядке, в каком они находятся в радуге. Такая попытка и была изготовлена Ньютоном после того, как он получил видимый цветной диапазон методом разложения белоснежного света. Эти цвета Ньютон делил на однородные, первичные, обыкновенные, которые вызываются лучами схожей преломляемости, и неоднородные либо Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья производные, чувство которых вызывается лучами различной преломляемости.

Радуга послужили также основой для систематики цветов в виде круга и треугольника. Мысль графического выражения системы цветов в виде замкнутой фигуры была подсказана тем, что концы диапазона имеют тенденции замкнуться - голубий край через фиолетовый перебегает в пурпуровый, а красноватый также приближается Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья к пурпуровому. В принципе размещение цветов в треугольнике ничем не отличается от расположения их по кругу. В верхушках треугольника размещаются так именуемые главные, либо "первичные", незапятнанные цвета: красноватый, голубий, желтоватый. Соединяя их попарно, можно получить "вторичные", либо смешанные, цвета: оранжевый, зеленоватый, фиолетовый. Смешение можно продолжать и дальше Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья и получить таким макаром, в итоге, цветовой круг. Если в треугольнике провести биссектрисы, а в круге поперечникы, то на их обратных концах будут лежать дополнительные цвета.

Цветовые круг и треугольник владеют и еще одним свойством: оптическое смешение 3-х главных цветов дает в конечном итоге белоснежный (аддитивный синтез цвета), а Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья при смешении соответственных красок - темный либо серый цвет (субтрактивный синтез цвета).Размещение цветов в виде круга очень комфортно и наглядно. Оно обширно применяется для разъяснения многих закономерностей теории цвета.

В сути, к системе цветов в виде круга, может быть, внезапно для себя самого пришел и Гете. Рассматривая свет через призму, он увидел Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья цветовые полосы на границе темного и белоснежного. Это отдало ему основание прийти к выводу о том, что желтоватый и голубий соответствуют светлому и темному и являются первичными, потому что появились из противоположностей. Красноватый цвет он рассматривал как усиление желтоватого, фиолетовый - голубого, а зеленоватый как итог смешения. Пурпуровый цвет, по Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья его воззрению, появляется методом предстоящего усиления красноватого и фиолетового. В конечном итоге у Гете также несколько типичным методом появляется цветовой круг, в принципе не отличающийся от круга Ньютона.

Цветовой круг и треугольник, но, классифицировали только незапятнанные, другими словами спектральные, цвета. Так как каждый спектральный цвет может изменяться Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья также по светлоте и насыщенности, то это потребовало сотворения таковой модели, которая давала бы возможность оценки конфигурации цветов и по этим характеристикам.

В 1772 году германским ученым Ламбертом была предложена классификация цветов в виде двойной пирамиды, примерно отражающий конфигурации цвета не только лишь по цветовому тону, но также и по светлоте и Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья насыщенности.

Количественное описание цвета и различимости отдельных цветов цвета

Для многих отраслей производства, в том числе для полиграфии и компьютерных технологий, нужны более четкие количественные способы описания цвета и различимости отдельных его цветов. Научные теории описания цвета достаточно сложны для восприятия и осознания, также тяжело формализуемы Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья. Как следует, целью классификации цвета является созданием математических моделей количественного описания различимости цветов цвета.

В 1931 г. интернациональная комиссия по стандартизации, популярная как Интернациональная осветительная комиссия (Commission International de l'Eclerage), сокращенно именуемая МОК (СIЕ), предложила систему измерении цвета, которая и применяется с того времени с маленькими переменами. Эта система имеет Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья ряд преимуществ: одно из их, более принципиальное, заключается в том, что в математических моделях цвета отсутствуют отрицательные члены. Это существенно уменьшает число ошибок при записи уравнений. Избавиться от отрицательных членов можно только подбором гипотетичных, мистических главных цветов. Это, естественно, очень нередко сначала знакомства вызывает маленькие затруднения. Чтоб легче осознать этот момент Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья, следует направить внимание на то, что хотя гипотетичных цветов по сути реально не есть, то на цветовой диаграмме (место локуса) им соответствуют полностью определенные точки.

И что это дает на практике? Сильно много удобств. Все измерения проводят на реальных главных цветах, а потом результаты при помощи Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья вычислений конвертируют в надлежащие коэффициенты для гипотетичных цветов. Сущность систем CIE последующая: выбрав в качестве 3-х главных базисных цветов любые три линейно независящих цвета диапазона (см. 1-ый закон Грассмана сначала статьи) и соединив их прямыми линиями, получим треугольник. (Математическая модель системы CIE линейная, как следует, обычная, да и с ограниченной Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья точностью.) Из-за кривизны линий локуса, на которых лежат спектральные цвета, некие цвета всегда будут выпадать из этого треугольника и в соответственных цветовых уравнениях обозначаться отрицательными величинами. По этой причине СIЕ избрала в качестве главных гипотетичные цвета и расположила их по осям X, Y и Z таким макаром, чтоб вся область Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья меж боковыми сторонами и "пурпуровой" прямой лежала снутри треугольника XYZ.

Измерения проводят на имеющихся главных цветах, а потом методом легких преобразований их пересчитывают. Основное преимущество таковой системы заключается в том, что измерения можно проводить с внедрением всех главных цветов, но если потом конвертировать их в систему стандартных Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья цветов, то измерения, проведенные в разных лабораториях, можно сопоставлять вместе. Выбор главных цветов системы СIЕ XYZ приводит к получению стандартной диаграммы цветности СIЕ. В реальности всю систему количественного измерения цвета СIЕ можно графически представить как набор величин 3-х характеристик – цветовой тон, насыщенность и яркость (светлота), которые определяют и реальные цвета Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья.

Базой построения системы CIE XYZ послужило цветовое тело, построенное художником Манселлом и его цветовой атлас, сыгравший гигантскую роль в исследовании, описании и классификации цветов цвета.

Модели описания различия цветовых цветов

Цвета и цветовые различия могут быть выражены при помощи разных математических моделей. Более нередко на практике употребляются четыре модели описания Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья цвета: RGB, CMYK, Lab, HSV (HSL, HSB).

Модель RGB

Все цвета цвета видимого диапазона можно получить из сочетания 3-х главных монохроматических излучений – красноватого, голубого и зеленоватого. При смешении 2-ух главных цветов, также при смешении 2-ух главных с добавлением третьего основного цвета итог осветляется: из смешения красноватого и зеленоватого Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья выходит желтоватый, из смешения зеленоватого и голубого выходит голубой, голубий и красноватый дают пурпуровый. Если смешиваются однообразные по количеству излучения всех 3-х цветов, то в итоге выходит белоснежный свет. Потому такие цвета именуются аддитивными (суммарными), а синтез цвета аддитивным. Эта модель применима для описания цвета синтезированного в проходящем либо прямом Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья (излучаемом) свете. Зрительное восприятие цвета по неким теориям тоже основано на модели RGB. Модель RGB обозначена по первым буковкам британских слов Red (Красноватый), Green (Зеленоватый), Blue (Голубий). Эта модель представляется в виде трехмерной системы координат. Любая координата отражает вклад каждой составляющей в результирующий цвет в спектре от нуля до Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья наибольшего значения. В итоге выходит куб, снутри которого и "находятся" все цвета, образуя цветовое место RGB.

Принципиально отметить особые точки и полосы этой модели. Начало координат: в этой точке все составляющие равны нулю, излучение отсутствует, а это равносильно мгле, другими словами это точка темного цвета. И 2-ая точка Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья, где все составляющие имеют наибольшее значение, что, как уже узнали, дает белоснежный цвет. На полосы, соединяющей эти точки (на искосок), размещаются ахроматические цвета (сероватые цвета): от темного цвета до белоснежного. Это происходит поэтому, что все три составляющих схожи и размещаются в спектре от нуля до наибольшего значения. Таковой Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья спектр по другому именуют сероватой либо ахроматической осью. В компьютерных разработках на данный момент в большинстве случаев употребляются 256 градаций (цветов) сероватого. Хотя некие сканеры имеют возможность распознавать и кодировать при сканировании изображения до 1024 колера сероватого.

Три верхушки куба дают незапятнанные начальные цветовые излучения, другие три отражают двойные смешения начальных излучений. Конкретно Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья в этой модели кодирует изображение сканер и показывает набросок экран монитора. На базе этой модели работает телевидение.

Модель СМУК

Все цвета цвета видимого диапазона можно получить и при смешении не излучений, а веществ – красок, лаков, смесей. В полиграфии для сотворения цветного изображения на оттиске наносят на белоснежную бумагу краски Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья различного цвета. Белоснежный свет, падающий на оттиск, проходит через яркий слой, отражается от поверхности бумаги и опять проходит через яркий слой уже определенного цвета, который зрительно воспринимается. Этот цвет именуют отражаемым. Отраженные цвета появляются не методом излучения, а получаются из белоснежного света, методом вычитания из него определенные цвета. Отраженные цвета Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья именуются также субтрактивными ("вычитательными"), так как они остаются после вычитания главных аддитивных, а синтез цвета субтрактивным. Понятно, что в таком случае и главных субтрактивных цветов будет три: голубой, пурпуровый и желтоватый. Эти цвета составляют так именуемую полиграфическую триаду печатных красок. При печати с внедрением красок этих цветов они Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья поглощают красноватую, зеленоватую и голубую зоны диапазона белоснежного света и, таким макаром, большая часть видимого цветового диапазона может быть воспроизведена (репродуцирована) на бумаге при печатании многокрасочного оттиска с внедрением 3-х печатных красок – желтоватой, пурпуровой и голубой.

При смешениях 2-ух субтрактивных цветов (красок) результирующий цвет затемняется, а при смешении Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья всех 3-х должен получиться темный цвет. При полном отсутствии краски, нужно считать, получится белоснежный цвет (цвет белоснежной бумаги). В конечном итоге выходит, что нулевые значения составляющих дают белоснежный цвет, наибольшие их значения должны давать темный цвет, их равные значения - цвета сероватого, не считая того, имеются незапятнанные субтрактивные цвета и их Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья двойные сочетания. Это значит, что модель, в какой они описываются, похожа на модель RGB. Геометрический образ модели CMYK это тот же "куб", в каком переместилось начало координат. Если абстрактно, и для более легкого запоминания по аналогии с моделью RGB, то это так.

Неувязка заключается в другом, в действительности и чистоте Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья цвета реальных красок. Данная модель обрисовывает реальные полиграфические печатные краски, которые, как досадно бы это не звучало, далековато не так безупречны, как цветные излучения. Они имеют примеси, растворители, связующие и потому не могут на сто процентов перекрыть весь видимый цветовой спектр диапазона белоснежного света, а это Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья приводит, а именно, к тому, что смешение 3-х главных красок, которое должно давать темный цвет, дает некий неопределенный черный цвет, поточнее темно-коричневый, чем поистине темный цвет. Для компенсации этого недочета в число главных полиграфических красок была введена темная краска. Конкретно она добавила последнюю буковку в заглавие модели СМУК Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья, хотя и не совершенно обычно: C – Cyan; M – Magenta; Y – Yellow и K – Key color (по одной версии) либо blacK (по другой версии).

Таким макаром, модели RGB и СМУК, хотя и связаны вместе, но, их обоюдные переходы друг в друга (конвертирование) не происходят без утрат. Тем паче, что цветовой охват Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья у CMYK меньше вследствие более низкой чистоты главных красок по сопоставлению с главных излучений RGB. Это вызывает необходимость выполнения сложных калибровок всех аппаратных средств издательских компьютерных систем, требующихся для работы с цветом: 1) сканера (он производит ввод изображения); 2) монитора (по нему судят о цвете и корректируют его); 3) выводного устройства (оно Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья делает фотоформы либо печатные формы при подготовке издания к печати). Так же нужна калибровка (нормализация процесса печатания) полиграфического оборудования – печатной машины (выполняющей конечную стадию - печать).

Модель HSB (HSL, HSI, HSV)

На цветовом круге главные цвета моделей RGB и СМУК находятся в таковой зависимости: каждый цвет размещен напротив дополняющего Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья его цвета; при всем этом он находится меж цветами, при помощи которых он получен. К примеру, сложение зеленоватого и красноватого цветов дает желтоватый цвет. Чтоб усилить какой-нибудь цвет, необходимо ослабить дополняющий его цвет (расположенный напротив него на цветовом круге). К примеру, чтоб поменять общее цветовое решение в сторону голубых тонов Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья, следует понизить в нем содержание красноватого цвета.

По краю этого цветового круга размещаются так именуемые спектральные цвета либо цветовые тона (Hue), которые определяются длиной световой волны излучения, света отраженной от непрозрачного объекта либо прошедшей через прозрачный объект.

Насыщенность (Saturation) - это параметр цвета, определяющий его чистоту. Если по Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья краю цветового круга размещаются очень насыщенные цвета (100%), то остается только уменьшать их насыщенность до минимума (0%). Уменьшение насыщенности цвета значит его разбеливание (для излучений). Цвет с уменьшением насыщенности становится пастельным, блеклым, размытым. На модели все идиентично насыщенные цвета размещаются на концентрических окружностях, другими словами можно гласить об схожей насыщенности, к примеру, зеленоватого Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья и пурпурового цветов, и чем поближе к центру круга, тем все более разбеленные получаются цвета. В самом центре хоть какой цвет очень разбеливается, проще говоря, становится белоснежным светом либо очень к нему близким. Работу с насыщенностью можно охарактеризовывать как добавление в спектральный цвет определенного процента белоснежного света. И чем Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья больше процент белоснежного света, тем больше разбеливается цвет и тем ниже его насыщенность, но отсутствие белоснежного затемняет цвет и делает его зачерненным, тоже снижая его насыщенность.

Яркость (Brightness, Intensity, Luminance) - это беспристрастный (измеряемый) параметр излучаемого цвета, определяющий освещенность либо затемненность цвета. Его личный аналог это светлота. Все цвета Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья рассмотренного выше цветового круга имеют наивысшую яркость (100%), и ярче уже быть не могут. Как и в случае с насыщенностью, остается только уменьшать яркость до минимума (0%), чтоб получить темный цвет. Уменьшение яркости цвета значит зачернение этого цвета. Чтоб показать это на модель нужно координату навести вниз. В итоге выходит конус Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья (рис. 3) либо шар, зависимо от аспекта отсекания сероватых цветов.

После всего произнесенного понятно, что за базу модели можно взять не отдельные цвета, а характеристики, характеризующие цвет. В общем случае, хоть какой цвет выходит из спектрального цвета добавлением определенного процента белоснежной и темной красок, другими словами практически сероватой краски.

Эта Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья модель уже еще поближе к классическому осознанию работы с цветом. Можно определять поначалу цветовой тон, а потом насыщенность и яркость (светлоту). Такая модель получила заглавие по первым буковкам приведенных выше британских слов – HSB (HSI, HSL либо HSV). Буковка V появилась от британского слова Value (значение, величина, поглощение). Все Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья четыре обозначения – это различные обозначения в литературе одной и той же модели цвета.

Модель HSB хорошо согласуется с восприятием человека: цветовой тон является эквивалентом длины волны света, насыщенность - интенсивности волны, а яркость - количества света. Недочетом этой модели является необходимость преобразовывать ее в модель RGB для отображения на дисплее монитора либо Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья в модель СМУК для получения полиграфического оттиска.

Модель CIE L a b

Еще есть одна цветовая модель, которая именуется L a b. Она была сотворена Интернациональной комиссией по свету (CIE) с целью преодоления существенных недочетов вышеизложенных моделей, а именно, она призвана стать аппаратно независящей моделью и определять цвета без учета личных Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья особенностей (профиля) устройства (монитора, принтера, печатной машины и пр.). В этой модели хоть какой цвет определяется светлотой (Luminance) и 2-мя хроматическими компонентами: параметром а, который меняется в спектре от зеленоватого до красноватого, и параметром в, изменяющимся в спектре от голубого до желтоватого. Геометрический образ модели CIE Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья L a b, как и предшествующая модель HSB – шар.

В этой модели цвет определяется одной количественной (мощностью излучения, яркостью, светлотой) и 2-мя высококачественными чертами, но не в виде отдельных монохроматических излучений, а половинками интервала диапазона излучений видимого света. Программка Adobe PhotoShop употребляет эту модель в качестве посредника при любом конвертировании из Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья модели в модель. Поточнее, модель CIE Lab принята компанией Adobe для языка PostScript Level 2.

В качестве заключения после настолько подробного ознакомления с понятиями и моделями, характеризующими цвет, охото привести только одну вместительную фразу из труда Гете "Учение о цвете", определяющая значение явления, которые мы называем словом "цвет": Все Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии - статья живое тянется к цвету.


cvet-svet-i-obem-v-ikone-i-freske.html
cvet-v-interere-uchebnoe-posobie.html
cvet-v-sportivnom-sooruzhenii.html